什么的杂技填空（什么的杂技）

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1、一、力技：　　狭义的角抵就是指角力，争交相扑之类以力量较量为主的节目，在中国古代“百戏”中占有重要地位。

2、汉画中常可看到人与人，人与兽，兽与兽之间角抵的图像。

3、百戏表演者中有一类为“象人”，研究者认为就是专业的斗兽士。

4、河南南阳一处出土的汉墓画像石中，就有二十多处“象人斗牛”、“象人斗虎”、“象人斗犀”等图绘。

5、“载竿”节目中同样显示了表演者的力量，山东安丘汉墓百戏图中的“载竿”一人举竿上面有10人表演，其力量可达千钧。

6、 　　　　二、形体技巧：　　中国杂技早在汉代就形成以“顶功”为中心的形体技巧，顶功就要求有过硬的腰功、腿功、倒立和跟斗基本功，这种传统一直至今。

7、汉代表现顶功技巧的画像砖石很多，山东嘉祥武氏祠的这两幅就很典型。

8、　　三、耍弄技巧：　　中国古代的“跳丸弄剑”、“舞轮”都是经常表演的节目，四川出土的汉画像砖“丸剑乐舞宴饮图”就是很有名的一幅。

9、　　四、高空节目：　　中国古代文献和文物图像中都有高空节目的记载，像撞技，走索和戏车，皆有高空表演，缘竿之技在汉代很盛行，基本有两种类型：一是在平地表演，一是在车上表演前面“百戏图”中戏车上树立双竿双台，表演的少年演员，正从前撞翻跟斗落到后撞的小台上。

10、今天杂技中仍保留此类技巧，“跟斗过车”就是一种。

11、　　五、马戏与动物戏：　　“马戏”最早见于汉代文献，桓宽在他的论著《盐铁论·散不足论篇》中说：“绣衣戏弄，蒲人杂妇，百戏，马戏……”。

12、把马戏与百戏并举，可见当时马戏的兴盛。

13、沂南“百戏图”中，就有三个马戏表演，其中一个还将马装饰成龙形。

14、 　　　　六、幻术：　　汉代是中土与西域甚至西方国家进行幻术艺术交流的时代。

15、当时中国本土的幻术有两大类别，一是由皇家和贵戚支持的大型幻术表演，多以巨大的道具装置和众多演职员共同的表演，如汉武帝的角抵大会中的“鱼龙曼衍”，实际是两个相连接而演出的大型幻术。

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